劉海粟行書(shū):姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。張繼楓橋夜泊詩(shī)句，劉海粟年方八十四。
統(tǒng)一編號(hào)：sh142839254 店內(nèi)編號(hào)：0001
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品相：9品
品類：書(shū)法原作
屬性：毛筆書(shū)法原作,年代不詳,條幅,行書(shū),其他尺寸,宣紙
簡(jiǎn)介：劉海粟行書(shū):姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。張繼楓橋夜泊詩(shī)句，劉海粟年方八十四。紙本軟片，100*50公分。劉海粟（1896年3月16日—1994年8月7日），漢族，名槃，字季芳，號(hào)海翁，江蘇武進(jìn)人，民盟盟員，中國(guó)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家、油畫(huà)家、書(shū)法家、美術(shù)教育家、美術(shù)史論家、社會(huì)活動(dòng)家，其主要著作有《畫(huà)學(xué)真詮》《中國(guó)繪畫(huà)上的六法論》《歐游隨筆》《石濤與后期印象派》《中國(guó)繪畫(huà)的繼承與創(chuàng)新》《存天閣談藝錄》《黃山談藝錄》《劉海粟藝術(shù)文選》《梵高》《高更》《馬蒂斯》以及譯著《現(xiàn)代繪畫(huà)論》等；主要油畫(huà)作品有《巴黎圣母院》《盧森堡之雪》《威尼斯》《羅馬斗獸場(chǎng)》《向日葵》《威士敏斯達(dá)夕照》等；主要中國(guó)畫(huà)作品有《寒林》《飛瀑》《黃山古松》《五大夫》《嘯虎》等。劉海粟于1914年任上海圖畫(huà)美術(shù)院副校長(zhǎng)；1915年—1952年，任上海美術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)；1932年，編輯出版《世界名畫(huà)集》，10月，在上海舉辦“劉海粟歐游作品展覽會(huì)”；1937年10月，創(chuàng)作油畫(huà)作品《四行倉(cāng)庫(kù)》；1952年11月—1957年11月，任華東藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)；1957年，在上海美術(shù)館舉辦“劉海粟國(guó)畫(huà)油畫(huà)展覽”；1968年，創(chuàng)作國(guó)畫(huà)作品《葡萄圖》《牡丹圖》《寥廓江天萬(wàn)里霜》《松石圖》等；1979年6月，“劉海粟繪畫(huà)展覽會(huì)”在中國(guó)美術(shù)館舉行；1979年6月—1983年3月，任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；1988年9月，“劉海粟十上黃山畫(huà)展”在上海美術(shù)館舉行；1991年3月，獲得香港大學(xué)名譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位，并獲評(píng)為“享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家”。劉海粟是在“青綠”“水墨淺絳”“潑墨”基礎(chǔ)上接受油畫(huà)的某些技法并融會(huì)貫通創(chuàng)造出來(lái)了大潑彩繪畫(huà)，有著從實(shí)驗(yàn)摸索到逐漸完善的過(guò)程，經(jīng)歷了從構(gòu)線潑染到放筆潑染的變化過(guò)程，寫(xiě)意化的程度進(jìn)一步加強(qiáng)。劉海粟的潑墨潑彩不僅包括山水，而且還有花鳥(niǎo)，尤其潑彩荷花，成為潑墨潑彩的保留題材。在長(zhǎng)期寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，形成了他的大潑墨潑彩的繪畫(huà)技法，運(yùn)用這一方法進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，他的潑墨潑彩是一種重筆豪放的寫(xiě)意畫(huà)法。劉海粟晚年的潑墨潑彩繪畫(huà)，多從寫(xiě)生中得來(lái)，他善于捕捉大自然中的大美、壯美境象，將其作為繪畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象，于雄奇幽深的境象中蘊(yùn)涵著自己對(duì)世界的感受。他的潑墨潑彩繪畫(huà)有光色效果，他對(duì)后期印象派乃至野獸派等西方現(xiàn)代畫(huà)家的繪畫(huà)成分都有所吸收，用到潑墨潑彩上來(lái)，用色大膽概括，創(chuàng)造出斑駁陸離、綺麗幽深的光色效果。他的潑墨潑彩是對(duì)自然物象的高度抽象，空氣和光影，也在畫(huà)家的筆下得到幻化，有著真實(shí)感。劉海粟的潑墨潑彩有光色效果，更有寫(xiě)意化的筆墨語(yǔ)言。他注重意境和筆墨的高質(zhì)要求，注重骨法用筆與隨類賦采的兩向融合，把青綠山水與水墨寫(xiě)意結(jié)合起來(lái)，把用線造型及潑墨潑彩的表現(xiàn)性因素結(jié)合起來(lái)，構(gòu)線為骨，潑墨潑彩。他的筆墨首先是為造型服務(wù)的，然后才具有獨(dú)立審美意義的內(nèi)容，他的筆墨往往通過(guò)山石樹(shù)木等具體的物象而呈現(xiàn)出來(lái)的深邃內(nèi)容，這是他最為主要的繪畫(huà)特征之一，蘊(yùn)涵了東西方繪畫(huà)的構(gòu)成要素。
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